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我曾多次在填写个人档案材料的“爱好”一栏中，大言不惭地挥笔书就“读书”二字，仔细想想，我曾读过几本像样的书？虽然不至于回答“知音、故事会”一类，但确实想不起什么书来了。 _?% =)8G
“读”，在辞海里的解释是：阅读书籍并领会其内容。 ,-rM9) iR
其实，阅读，对于我来说，在以往也不过是随意浏览而已，而真正能够称得上读的，恐怕唯有手中的这本《贾平凹散文集》了吧。 E:F9A #yb
这本散文集，我，大约读了三遍。 [[?{aFNx
相信，贾平凹的散文应该有许多人读过。我只是众多热衷的追随者之一的罢了。 Z LRFUh B
在这个令人心浮气躁、万物枯黄的季节，读书似乎成为了“另类”，尤其是像我一样的，读这样书集的人，应该更是会被他人“刮目相看”的吧。然而，我是爱书的，尤其是喜欢一个人在那儿静静的，静静地沉醉于属于自己的那个世界中。正是因为这样，每当我拿起这本书的时候，就如走进一片青翠幽静的竹林，被那幽篁雅景所陶醉；亦如身置百草花园，被那由内而外散发出的奇异清香所熏染…… 37eM~wmi
那种美的自我陶醉，是让我无法用言语来述表的。 anw 4@5m7
释怀，如何释怀？成为了数月来，凝留在我心头的一个纠结，念与不念，它都在那儿，时时牵动着我的心绪。终于，内心的那种冲动，还是让我决定，应该写点什么来的。 FJ%EnS=
贾平凹，这个从秦岭脚下走出来的农民的儿子，尽管他的文字总是散发出儒雅的书卷气息，但，却也如同他浑身都流淌着农民的血脉，拥有着农民的质朴和无华。 8Sr#QF |
他的散文不是大江东去的磅薄豪迈，也不是西域高原的空旷绝放，还不是蒙古草原的驰骋辽阔……却如涧溪涓涓的绵柔之韵，亦如锦棉帛玉的细腻之美……让人们在纷繁曹乱的生活中，抚摸到大自然的纯朴之美，感悟大千世界中所蕴含的朴实……那挚真的哲理，纯美的心声……在作家的笔下成为了轻拨慢捻的琴弦，悠扬出美妙的旋律，让人们心随所动，情随所张。 D )&JJV}
他的散文不是为了宣泄一种琐碎的情感而作，如你不认真的用心走进去的话，你很难看到他在给你展示一种什么样的欲望和目的。 正是这样，它形成了一种犹新的境界，你看不到它的突兀嶙峋，而是随着他那随心所欲的笔锋，行走在辽阔无垠的意天思地中，让心灵的翅膀在这种优美的“意境”中，产生无限的遐想。 k+ \ nuh
贾平凹的散文除了取材美和意境美之外，他对语言的把控，文笔的成熟，也让读者沐浴于一种乐趣美、野性美、丰厚美之中。
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不知哪位伟人说过这样的一句话：生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。 &iAL97G]
是的，在秦岭脚下、在陕西商洛之滨，在贾平凹目之所及处的景物无非是荒山、劣石、土屋、浊水之物；接触的人群也不过是屠夫、米脂婆姨等普普通通之类，也就是在这个黄土高原，在这个贫瘠的土地之上，他以拥抱大自然、拥抱生活的情怀去感悟现实；用充满智慧的灵动眼睛去洞察世间的奇趣无穷；用纯美质朴的文字去诠释生活中的哲理；用诗意盎然的语言去赞颂生活中的真善美…… &$K6 Qd+}=
是的，在这里，他完成了他生命中最美的审美旅行。 {<,/ENq
“我”家门前一块不起眼的《丑石》，盖房砌墙、百无一用，“它不像汉白玉那样细腻，可以凿下刻字雕花，也不像大青山那样光滑，可以换来浣纱捶布；它静静地卧在那里，院边的槐荫没有庇护它，花儿也不再在它身边生长。” Aykcj}^1
就是这样一块丑的不能再丑的丑石，在作者一路伏笔之下，终于展现出了它的与众不同。 "p
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一天，天文学家来了，原来这块丑石曾经补过天，发过光，也许我们的祖先曾经仰望它、朝拜它。这是一块陨石。 "9>(v}V=a
在这里，作者采用先抑后扬的艺术处理手法，让一个以丑为美、默默忍受世间鄙视却深藏伟大的哲理，瞬间腾空而起，映照天际。读罢再三，我为作者那神斧魔刀般刻画的匠心独运的铺叙而感动，那文字中所蕴含的闪光思想，熠熠生辉的朴素哲理，无不展露出他那内心深处的优美朴实的气质来。 F,=hU
在作家的散文中，有几篇是以“迹”来命名的作品，《月迹》、《爱的踪迹》等。其中《爱的踪迹》，是引领读者在古城西安一起去追寻爱的踪迹的。你看，满眼里都是爱。 TN15
“斜坡处，有了一个一个的小台儿，似乎是两把并排的座椅。奥，爱一定在这里停过。”“开着两点三点小花的草丛，住着蛐蛐蚂蚱的属下，一堆堆瓜子皮儿，糖果纸。那是谁留下的？……情人们约定了时间，那吃进去的是甜的蜜的，说出来的是甜的蜜的，他们在甜蜜之后走去了，却丢下了爱的踪迹。” b..`ML'
自如随意的语言，轻轻的脚步就拨开藏在河沿边爱的痕迹。 {P<fW xq
“到处的草都是密密的，高高的，竟有这样的地方，草没了茎，没了叶，只留下草根。草呢？草被掐去了。他们坐在那里，一个热切地盯着脸，一个羞答答地低了眼；一张薄亮亮的纸捅破了，两根心弦砰地一弹，却无声地默然了。鸟儿在树上也不曾叫，蛐蛐在草里也不曾动，一双颤抖的手下意识地在掐身边的草，掐下一节，再掐一节……”
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一对对瓜子皮，一节节没有茎叶的草根……就是这些极其普普通通的场景，在今天倡导环保、美化城市的议题下，有了独特的视角，在作家的笔下，也创造出了一个奇特的静谧的爱的境界，它轻轻的纤尘不染、魔力无边地改变着你的世界。 &=G)ALlaz
你看，世界不动，鸟儿不唱，蛐蛐不动，只有爱在躁动。这让今天读惯了那种倾情渲染、人间天堂式散文的人们，陡然走进了一片野性的自然天地，眼界大开，心境大开，犹如悄悄地打开了一扇优美的爱窗，轻轻地为这爱的踪迹、美的踪迹而随驱。 0*/ENY05kA
静虚村，是作者当年为了写作而租赁居住的一个村落，是这个城外之郭的乡里农舍的，给予贾平凹一种淡泊从容、不为情感左右的避世修炼，也是她给了作者许多的创作题材和创作的灵感。在这部散文集中，像《静虚村记》、《冬景》、《米脂婆姨记》、《无味巷》等等都是作家当年在此酝酿而生的。其中《静虚村记》是这个时期作者的代表作。“村人知我脾性，有了新鲜事，跑来对我叙说，说毕了，就退出让我写，写出了，嚷着要我念，我念得忘我，村人听得忘归；看着村人忘归，我一时忘乎所以。邀听着到月下树影，盘脚而坐。取清茶淡酒，饮而醉之。一醉半天不醒，村人已睡入梦，风止月明，露珠闪闪，一片蛐蛐鸣叫。我称我们村是静虚村。”一种跟随作者误入桃园的神秘感和惊奇感油然而生，你看，村人忘我，作者亦忘我。读到此时此处，你的内心是一种什么样的感触哪？会不会琼浆沉醉，酥麻乐淘地似仙呢？ J/b A7+
他的这些作品，有时，你可能会有根本看不到赫然的目的，看不到他要表达什么思想感情，甚至不知道他展示什么主题的感觉，但却会在瞬间让你的心灵柔和起来，让你的精神高耸起来。就像是一杯茶水，不单单是达到解渴的需要，而是在细品其中唯美曼妙的同时，慢慢感受心灵被洗涤澄清的过程，然后让一泓甘爽的泉水缓缓地流过心房。而这甘泉绝不是无源之水，那是作者的思想源于高山，是他的体验源自民间。有如是轻描淡写，又似乎是信马由缰，而正是在这种意境之中，你不由自主地深入到那个画面上来，思想也跟着宁静起来，如同进入到了一种神秘的王国之中，不愿走出。想必，这就是人们常说的真正的文学艺术性的吧。 E|o^%T
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有人曾经说过，贾平凹的散文写的比小说美，单单从眼前的这部作品来看，确实有无穷的魅力，因此，他的散文作品，绝不是一马平川，景色一览无余，而是曲径探幽，处处有景，越是往前走，越是风光旖旎，景象万千，美不胜收。他的这种创作美，除了独具慧眼，善于发现，取材角度奇特，更在于他对人物形象刻画逼真的成功。因而，他的散文富有极强的可读性，这也反映了他的独特的审美情趣。 vPtGQ?W:bD
《屠夫刘川海》，取材屠夫杀猪的宰杀动作以及猪的挣扎，有滋有味的描写，极富有刺激性。在《米脂婆姨记》中，他这样写到“这是一个极俏的人，一头淡黄的头发披着，风动便飘忽起来，浮动得似水中的云彩。轻而细腻。倏忽要离头而去。耳朵一半埋在发里，一半白得像除了乌云的月亮。她微微地斜着身子，微微低了头，肩削削的，后背浑圆。一件蓝布衫子，窈窕地显着腰段。他神态温柔、甜美，我不敢弄出一点响动，一任让小曲摄了魂去。”如此生动形象的人物肖像的描写，怎么不让你动情哪？ oIj%J&R
《闲人》中的无赖动作，鸡的头砍了，而后放开，让无头的鸡瞎走一阵，将那桃花一般的血印在地上。这样的描写并不是作者有意要写人性中那残忍的劣性，而是为了凸现影射出无赖的内心的空虚。 8z%z
《太白山记》中光挂陆离的故事以及男欢女爱的夸张描写，刺激每个读者脆弱的神经，这种人性的本能的体现，可能是他人所不愿所为的。
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而正是这些取材自然的习惯，映射了他的另一种审美情趣，他的肚子里有数也数不清的稀奇古怪的故事，他的眼睛里，有应接不暇的趣味故事、趣味的动作供他描写，而这种新奇，这种野性，时时刺激着读者的感官，让你拿不动放不下，一次次地冲击着你的神经，让你心甘情愿地为之倾倒，如醉如痴地阅读着，阅读着。这种野性的审美，是他血液里固有的，是他生于斯，长于斯的情感自然流动。 Sv.[)69[
贾平凹的散文必须一提的是，那干净利落的景物的描写，如同一首空灵美妙的画面。《冬景》和《风雨》冷静从容的笔调，勾勒出一幅幅大自然的动态写意，没有多少渲染，然而那种天寒地冻的感觉却渗入骨髓，暴风骤雨的画面地动山摇。“林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。” 《风雨》的全篇中没有一个“风”字，也没有一个“雨”字，而“风”和“雨”的形象却让人感觉，那场风雨彷佛就在眼前肆虐。应用了一长串的动词，通过细致地描写，把“风”和“雨”写得惊心动魄。不仅视觉感强，而且 冲击力感也大。这种“不见其人，只闻其声”写作技巧，凸现了作者高深的笔功。 SmdS|wwS
《落叶》，人人眼中皆有，但并非人人笔下的落叶皆有神韵。文笔的逊色自不必说，单是对生活的珍视这一点就难以与名家相提并论。所以，他才能享受一份独一无二的美丽。“那叶背面了了的绿的脉络，像无数的彩蝴蝶落在那里，翩翩起舞；又像一位少妇，丰姿绰约的，作一个妩媚的笑。”如此柔美姿丽，如此震撼的画面，对于我们这些对生活极为粗心的人是无福消受的。静，就静得天籁无声，动，就动的天崩地裂。这种化平凡为神奇的功力，犹如那惊天感地的风声雨声不时会冲击你的视觉。
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贾平凹的许多散文都充满着这种空灵通脱的意味，从不用气势去鼓动人，却又让人读过之后，反复品味，流连忘返。贾平凹的散文总洋溢着浓郁的农村生活气息，平实而又生动，耐人咀嚼。仿佛那人，那树，那山，就在眼前，风雨，就在眼前狂飙。贾平凹很善于多角度地抓取景物，善于捕捉细节，善于用很老道的语言质朴生动地再现生活。 1n#
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贾平凹散文语言最显著的特点是朴素自然。他的语言是在口语的基础上形成，是具有明显陕西高原，商州山地的方言气息，是口语化的艺术。他不像很多语言大师，语言具有博学、广深的造诣，他是简单朴素、淡雅自然、清新纯朴的格调，很多修辞是信手拈来。“冷得像被烙铁烫了一样地生疼”（《冬景》），一句运用了比喻的修辞方法，把北方冬日里冷得发痛的感受表达得淋漓尽致；“奶奶，电线肿了。”一句运用了拟人的修辞方法，形象地写出了孩子的童真和冬天电线结冰的景象。 e},y~US]X.
《风雨》中，他这样写“槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下曲蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。”仔细玩味这一段，惊叹于他的想象，风雨如磬的画面在你眼前灵动起来。 VvM y~ <
他的语言极富有磁性，在《语言》中，写出了语言的风格和魔力。“一根羽毛，一根羽毛，或许太平常了，但组合起来，就是孔雀艳丽彩屏；一缕丝线，一缕丝线，或许太平常了，但经纬起来，却是一匹光华的绸缎；一部好作品，使多少人笑之忘我，悲之落泪，究其竟，不过是一堆互不相连的方块字呢！”，为了使这些方块字达到至情至美，他做了艰苦的探索，吸取了传统文化的精髓，把淡雅的风韵深入到这些方块字里，语言充满生活的情趣与诗意，委婉曲尽，余味无穷，让读者在他那方块字的世界里如醉如痴，不能自己，沉醉在他动感、美感、情感交融的文字里。 EG+
他对生活细致入微的观察，并从普普通通的现象探究出奇妙的思想；对语言驾轻就熟，让每一个文字都充盈着淡淡的美。 2@\unDBcg
我熟读这部散文，很快模仿其手法写了一组《厨房随笔》，尽管观察得细致，描绘的语言也力求优美，并颇费苦心地构思，却读出一种生硬和僵直，其中表达的自以为深刻的主题很快直观地暴露了出来，主题突兀，画面沉寂，整个文章缺乏那种动感、美感，并且能读出近乎功利的目的。沮丧不已。 &u S\LR{#
贾平凹的散文，是一幅幅白描画，他用最佳的视角和最美的境界给人以哲理的启迪，又给人以情趣的愉悦，并且感受其中闪光的灵魂，那如水般地缠绵，音乐般的悠扬，每个画面都呈现撞击心灵的和谐之美。读贾平凹的散文，犹如步入幽静的山林，鸟鸣丝竹，甘泉清澈，微风送爽，风景醉了你的人，更是醉了你的心，从而这让你流连忘返于此中，在这充斥着人间生生不息的烟火味中，让你鼻息扑满麦饭的纯香之时，更多的则是让你感受到自然生活的惬意。这咱惬意是美的，这种美，不是都市的喧闹之美，也不是大都市的流动之美，而是一种静态的美，恬适的美。这种美感的创造，非一日之功，亦非臆想可致，是要凭靠独特的触觉和长期的对自然生活的真实感受。这种美感的模仿，也非一日之功所能致，从某些程度上可以说，这种美，是一种无法模仿的美。 yTv_Re&h
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